摄影基础教程第2讲_-_观察力Word

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　　For 空气化工

　　“空气化工”员工摄影基础讲座

　　提纲(计划七讲)

　　一 照相机和镜头 取景系统 单镜头反光(SLR)取景器 其它取景器 光圈 光圈应用的技巧 景深 控制景深的技巧 快门 快门应用的技巧 如何得到更清晰的照片 如何得到更有艺术性的照片 照相机保存与维护

　　二 摄影创作观察力 培养你的眼力 构图与审美 照片的主题 通过布局突出主题 通过选择焦点来突出主题 色彩的和谐与对比 视点的选择 深度和透视 均衡与相称 *摄影技巧1六 建筑摄影 旅行摄影 常见精致拍摄提要 装备 照片后期装帧技巧 *摄影技巧5

　　三 光 光线介绍 光的基本特性 正光 侧光 逆光 从拂晓到黄昏的光 怎么测光 色温 人造光 基本布光 展示物体的质感 展示物体的透明度 闪光运用 滤色镜 *摄影技巧2

　　四 人像摄影 室外拍摄人像 摄影室人像 婴儿、儿童摄影 人体魅态摄影 *摄影技巧3

　　五 静物摄影 翻拍技巧 宠物摄影 动物、飞禽摄影 会议摄影 *摄影技巧4

　　七 摄影美学 世界摄影简史 作品赏析 照相机发展简史 各类照相机观摩(实物) *摄影技巧6

　　快门

　　快门的主要作用：

　　控制曝光量 使景物的影像定格 让运动的影像有动感 防止震动而造成影像模糊

　　光圈

　　光圈的主要作用：控制曝光量 控制景深 控制像差 影响分辨率 调节反差

　　景深

　　景深对拍摄效果的影响： 用大景深表现景物的深度 用小景深突出主体 用景深控制来代替聚焦

　　影响景深的因素： 光圈大小 焦距长短 物距远近 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。 镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。 距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。

　　照片的艺术性最初步的操控就在于

　　调节光圈与快门

　　+ 你的观察力

　　+ 你的思想

　　你看到的很多美妙的照片 或许你向往着：“要是我也能拍出这样的照片该多好啊！” 你也许很注重作者使用什么相机和镜头……什么光圈…… 什么快门……

　　一般人学摄影第一个常问的是光圈多少？快门多少？打开摄影报刊，常常看到拍摄佳作后面介绍，用什么型号相机，长镜头还是广 角、光圈、快门速度、感光度如何如何等。

　　我想即使告诉你，你赶到那个地方如法炮制，也很难拍出某人那 张理想的作品。因为仅光影的构成一项就让你说不清，光的方向、光 的质量不一样，造成的效果就会有较大的差异。 太多的人更看重的是事情的结果而不问原因。光圈、快门只是你 掌握的拍摄技能中资讯的一种。即使你知道这些，用处亦然不大。比 如名厨和一个学徒，弄来同样的肉、鱼、蔬菜、调料，大厨烹出味鲜 纯厚的佳肴，学徒可能因掌握不了火候而使食品炖糊而不能下咽

　　。

　　摄影创作领域的误区：1.唯器材论： 摄影圈有一部分人迷恋于相机、镜头、比拼技术，他们已拥有很好的器 材，仍然在不断追求新的型号，否则认为不专业。 实际上，专业不专业，关键不在器材，而在于艺术观念、创作态度、 运作方式。专业意味一种严格的标准，一种高度。

　　有的摄影人出门，长枪短炮，样样都带，镜头什么长焦、中焦、广角、 超广角希望通吃，结果往往吃亏，真正关键时刻，还是用好手头上那只相 机镜头，镜头太多反容易见异思迁，因频繁更换镜头贻误战机，这种贪往 往适得其反。 大师卡蒂埃 布列松经常使用的一只莱卡M袖珍相机，便于抓拍。摄影重要的不是相机，不是像素，而是摄影者的技术、技巧及情感注 入、创新思维等。 有一些人认为现代照相如此先进，什么54点眼控对焦，眼睛瞅到那就对 到那，只要按快门，曝光什么都不必考虑，特别是高级数码相机的出现， 认为基础训练可以跳过去。这正是社会上拿起照相机就是摄影师的错误认 识的表现。

　　摄影创作领域的误区：2.迷恋影赛、金牌，以获奖论英雄摄影领域有些现象颇为独特。摄影的瞬间性，突发性，机遇性偶成了一 批幸运儿，有的人第一张发表作品就刊登在全国著名摄影报刊上，第一次 参展就摘金夺银。 画家从来没有依依据偶然性画一幅名画的事，而摄影人的确有一举成名 天下知，难怪摄坛有人说：“一蒙、二碰、三运气，外加好机器。”但这 夺金的一张，也许就是最后一张。 过于迷恋参赛获奖只能导致功利、浮躁，因为影赛本身也是一种文字游 戏。重金牌，不必唯金牌，所谓金牌情结往往容易弱化主体意识和个性意 识，萌生迎合意识。 (当然获奖是好事，也是对自己的促进)

　　摄影创作领域的误区：3.所谓“没有好的不拍”、“基本训练可以跳过去”。 一位企业家也是摄影人的朋友说：“没有好的不拍”,又说“不到好景 我不掏相机。”这也是认识上的一种误区。摄影讲究突发性，要平时多思 多练。摄影的进程大致可分为：技术、技巧、创造、风格四个层面。 从某种意义上说，摄影是高科技和艺术的结合，因此我们要认真对待 这门既是艺术又是技术的综合训练。 摄影是“易学难精”的艺术，基础训练不仅不可跳过去，而且要苦练基 本功。布列松对技术的掌握可说是炉火纯青，据史料记载，有一次一位朋友在灯光 下测试布翁的目测曝光能力。他竟然能准确说出高度部位和阴影部位的曝光量。 另外，他用莱卡M相机，对焦不用对黄点，看到目标，手指轻轻一拨弄就对上 。

　　“最好的相机，就是自己用得最熟的相机”

　　基础训练基础训练包括相机的手持稳定程度、调焦、曝光组合等等要素，都要下苦 功训练。有了好的拍摄题材和机会，有了过硬的技术才能表达出自己的意图。 从某种意义上说，基本训练不仅仅是技术训练，也是一种思维训练，心灵 训练。培养你的观察力、想像力、创造力，有人说：只有熟练掌握技术的人， 才有资格淡化技术。 在文学上 只有巴金等大家说过： “写作可以无技巧”。

　　摄影界布列松曾言： “我对摄影技术一窍不通”。

　　培养眼力

　　把握主题

　　营造气氛

　　眼力，就是观察力。观察是有目的、有预谋、比较持久的，以视觉为主的积 极的思维活动，摄影人也把它称为看的艺术。摄影是一门观察的艺术。要通过摄影获得美的艺术形象，必须通过正确地观 察。观察，从它最贴切、最广泛的含义来说，就是全面运用你的感觉、智力 和感情，全神贯注于你拍摄的题材。

　　提高观察力 (培养你的眼力)观察，要去掉事物的标签 有先入之见可说是观察一大障碍。 画家莫奈曾说过，为了观察，我们必须忘掉我们所看的东西的名称。

　　正如西方学者所说： “依靠定义我们认识了 每件事物，而不再去观察 事物，我们会相信酒瓶上 的标签，而不去注意品尝 酒的滋味。

　　摄影的一切是建立在周密、精确、系统的观察基础之上的不学会观察，你就永远当不了摄影家。只有运用观察，才能使摄影人对摄影 对象获得鲜明、生动、具体的感性认识，积累丰富的感性经验，通过抽象概括 达到理性认识，最终创造出优秀的作品。 提高观察力是摄影人的当务之急 ，能够迅速准确地看出对象和现象的那些 典型的，但并不很显著的特征和重要细节的能力。它是个人通过长期观察活动 所形成的，观察力是智力结构的第一要素，是摄影发展的基础。 观察力的高低，直接 影响摄影人感知的精确 性，影响摄影人的想象 力和思维能力的发展。 观察力是摄影发展的重 要条件，要发展摄影人 的智力，就要重视培养 摄影人的观察力。

　　镜头不是相机的眼睛，而是摄影者的眼睛。在创作的过程中起决定性作用的 还是摄影者的素质，这个素质包括一个人的道德品质、才气、学识、艺术、文 学修养、体质等各个方面。为什么在同样的场景两个在一起的拍摄者拍出的照 片效果不一样呢？哪怕是构图思维的表现都不一样？想表现的思想不一样，每 个拍摄者的创作能力大小区别就在这里。观察和认识生活的能力与学识及生活阅历是密不可分的，但还需要一定的智力， 这就包括美学、构图、用光、 色彩等，要有创造力，丰富的 想象力，娴熟的技能相结合， 这才能形成

　　你最后的创作能力， 也就是摄影头脑。

　　创作表现力说摄影创作，首选就要谈及构图，构图有这么重要吗? 好的构图怎么就看得 那么舒服呢? 构图有没有诀窍呢? 摄影构图的概念 摄影构图就是运用摄影的手段在画面当中进行安排和布局，把各种造型元 素组成一个整体，以寻求最佳的画面形式，以求最好地表现主题思想。 1.摄影构图的初级目的：最佳的画面形式 2.摄影构图的最终目的：最好地表现主题思想

　　关于构图的重要性，我做个简单的比喻，把一张作品对比为一个人，主题是 人的思想，主体是人形，色彩是血肉，细节是皮肤，最重要的还有构图是骨。 只有形成了好的骨架，才能在此之上表现。

　　构图的一般规律 在长期的实践当中，人们大体上总结出一些规律，如： 对称、平衡、黄金分割、对比、多样统一、变化和谐、节 奏等等。但是，更重要的是： 规则不是一成不变的，尽管在摄影构图中有这些应当遵循的规则，但这仅 仅是为避免一些典型的弊病。 要永远注重于多路思维的练习。 大多数传统的摄影教材中都有构图的内容。其中给学生传授的都是从世界 名画中继承下来的一大串构图法则。 多年来，所有的摄影家一致认可的唯一规则却是：

　　一切法则都注定要被突破!

　　这些原则也许可以告诉你应当追求什么，也许可以用来摄 影创作，也可以用来欣赏照片。当你使用这些原则去思考， 你就会发现一片新天地——用新的标准去创作或观赏一幅 美丽的照片，更重要的还是你的思想。

　　原则一 一幅好照片要有一个鲜明的主题 表现一个人，或是表现一件事物，甚至可以表现该题材的一个故事情节。主题 必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。当然，一幅成功的照 片对于观赏者来说，也是仁者见仁智者见智。换句话说，一幅照片的寓意取决 于观赏者对它的理解。这和作者的意图可能一致，也可能相左。

　　原则二 一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体 换句话说，好照片要能使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。原则三 一幅好照片必须画面简洁 只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分散注 意力的内容。所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。这并不 意味着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题，它们就是必 不可少的，不能去掉。

　　读作品是要想这三个问题： 1.这张照片的主题是什么？ 2.作者如何把注意力集中到被摄主体身上？ 3.作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？

　　创作作品时要想九个问题：

　　1 2 3 4 5 6 7 8

　　创作一幅好照片，首

　　先要有一个好的主题 创作一幅好作品要有一个能吸引注意力的主角 通过布局突出重点(找好一个切入点) 通过物体大小的比例关系突出重点 摄影创作要有一个好的光影效果，通过用光来突出主体 要抓住色彩美丽的瞬间 ，通过用色来突出主体 通过搭画框的方法突出主体 通过会聚线条来突出重点

　　9 求异思维在观察中的应用

　　三分法这是最有效也是最流行的一种构图法则。你可以使用这种简单的方法来提高你 的照片构图水平。就是把照片沿横向和纵向三等分，令被摄体位于任意一个等分 线相交位置。

　　使用三分法，使照片焦点位于人物眼睛上。令一只眼睛或双眼中间区域位于三分 点上可以拍出非常棒的肖像照

　　尽量使主要的被摄体位于画面三等分线的焦点上。

　　尽量使主要的被摄体位于画面三等分线的焦点上。

　　运用三分法，将水平线置于三分位置上，这样的照片会具有最佳的视觉感受。

　　运用三分法

　　运用三分法

　　运用三分法

　　运用三分法

　　运用三分法

　　运用三分法

　　奇数法则 “奇数法则”是指，在一幅照片中保持主体个数为奇数。一幅照片的主体可以是一 个物体或三个人的小团体。这个技巧会使照片更加引人注意，也更符合人眼的审美。

　　奇数法则

　　奇数草莓使照片变得生动有趣多了。

　　四个草莓显得非常平淡无奇。难找到兴趣点。

　　突出主体 这是一个简单而非常有用的技巧。这个技巧最常用的方法或把主体放于画面中央 或通过使用大光圈、远焦等来获得浅景深来虚化背景，把所有分散观众注意力的东西 都隐去或模糊。

　　简单和位于中心能使一个平淡的被摄体变得有趣起来。

　　突出主体

　　简单化 明确主题最好的方法是使照片看起来非常简单。实现这一目标最简单的方法是在 照片中只保留最少的被摄体。你也可以同时使用上一个技巧虚化背景。

　　如果照片中的树也在景深范围内，它们会分散观众的注意力。 通过虚化背景突出了这对情侣。

　　简单化

　　一幅简单的照片会吸引观众的注意力并使他们长时间观看这幅照片。

　　简单化

　　原图非常的杂乱，裁减后，从杂乱 的背景中减出半边葡萄叶，逆光的 效果使葡萄叶形成画框，叶上的葡 萄牙阴影使得主体葡萄叶不那么单 调，画面的明暗形成对比。

　　简单化

　　主体是表现读书的孩子。 影响视觉的不好因素有 左边的门过亮容易抢夺 视线；右下的椅子和杂 物过重喧宾夺主；右边 的线条比较零乱。裁剪 后把不合适的景物去掉 ，留下了一些能衬托主 体，表现环境的元素。

　　简单化

　　这副长城照片，主题是表现长城，但影响长城主体的地方很多： 左边的开阔和杂乱线条，右上的白块。因

　　而不但主体不突出， 也显得杂乱。裁剪后，把视觉收缩，主体是前景的城楼，后面 有一些蜿蜒的城墙。并在构图上形成横竖3分割，把主体等曲线 放在3分点上。不管是否成功，至少要比原图要好了。

　　简单化

　　看原图，的确不知道想要表 现什么。但弧线的草中小径 和红衣的孩子，比较吸引人。 裁剪后，把多余的元素全部 去掉，得到一张简洁而又主 体突出的照片

　　很明显，左边边角和右边的 荷茎使得图片整体线条杂乱， 分散视线。裁剪后，简单的 2道弧线，容易表现出主体 莲蓬，后面的荷叶又有呼应 的效果

　　对称构图 对称的构图既可能非常乏味，也可能变得讨喜。关键就在于平衡。有力的线条和色彩， 水平线和空白区域的位置都影响着最终结果。

　　这张照片，通过几何学的完美演绎，以公路为对称轴，两旁的草原与公路向 远处延伸，加上蓝天白云掩映，形成一幅基于对称的颇富立体的画面。

　　对称构图

　　这张照片，不仅拥有迷人的色彩，而且也是几何学的完美演绎。它的构图完全 对称，两排树与花丛形成一系列的三角形，将观众引入构图之中。

　　对称构图

　　对称构图

　　对角线法则

　　置于对角线上，通常比水平放置更具动感。

　　对角线法则

　　根据对角线法则，重要元素应该置于对焦通道上。

　　对角线法则

　　在成功的构图中，平衡和几何学扮演着关键角色。在这 张优美而简洁的照片中，我们能看到有力的引导线—— 道路——成为保持完美几何平衡的元素。注意这张照片 中能够找到多少个三角形，它们由光线、阴影和被摄体 构成。

　　对角线法则

　　这张照片是学习完美构图的佳作。人物和画作的位 置形成平衡，而摄影师给O'Keeffe女士安排的位置 非常完美。帽子、手和拐杖的角度体现了艺术家的 天赋

　　巧妙构图 拍摄混乱的场景时，寻找能够将要表现的元素独立分开的方法。利用建筑结构或自然 元素作为画框可以令画面避免混乱不堪。

　　世界是一个混乱的场所，摄影师正是用构图从这种换乱中挑选出自己需要的东西。 在这张构图巧妙的照片中，窗格将一个混乱的场景分隔成了一个个独立的部分。 这是一张值得反复品味的照片，相信你每次都会有新的发现。

　　巧妙构图

　　巧妙构图

　　在这张作品中，我们很少能注意到一个个的人，而是被雨伞和帽子组 成的图案深深吸引了，还有那些偶然出现的一个个红点

　　色彩的和谐与对比

　　视点的选择

　　视点的选择

　　均衡与相称

　　在这张人像照片中，摄影师完美地利用构图平衡了亮部与暗部。整个画面被光分成两 部分，其余部分也都得到了完美的平衡。倒影与窗户，左上角的天空与右下角的地面， 在这

　　幅构图中没有任何多余的东西。

　　均衡与相称

　　选择焦点来突出主题并营造气氛

　　一幅高速公路的照片。S形曲线使得这幅场景简单的照 片变得有趣。一幅与上图类似的照片，缺少S形曲线使这张照片缺乏 动感。

　　选择焦点来突出主题并营造气氛

　　完美一例：观众会立即被前景中一队舞者的活力所吸引，然后就注意到 后面的街景和那些对舞者似乎毫不在意的群众

　　前景的运用

　　这幅照片中的石头使照片具有了距离感和比例

　　增加更多的前景使观众仿佛身临其境动感。

　　前景的运用

　　点、线、面

　　动感

　　情感

　　陈复礼

　　陈复礼

　　陈复礼

　　简庆福

　　简庆福

　　布列松

　　布列松

　　布列松

　　亚当斯

　　亚当斯

　　亚当斯

　　习作

　　习作

　　习作

　　摄影技巧 11,大部分图片都可以用小景深把主体与背景脱离。 2,避开1.4---1.8 m高度的视角，使用1.2m以下、2.1m以上的视角。 3,靠细节取胜，鉴别细节，慧眼识金。 4,感光补偿： a,白色主体故意要曝光过度。 b,强调主体固有色，可以 -1 EV。 c,强调物体色彩可以 +1.3 EV。 d,金属浮雕强化质感 可以 -1.3 EV。 e,表现高光细节，可以 -1.7 EV。

　　培养眼力

　　把握主题

　　营造气氛

　　就是全面运用你的感觉、智力和感情，全神贯注于你拍摄的题材。

　　规则不是一成不变的

　　要永远注重于多路思维的练习。

　　一切法则都注定要被突破!

　　要相信自己，别迷信老师。

　　谢谢！